徽墨的产地

我国的国画是什么东西，大家知道吗？!我国的国画就是水墨画，它没有过多的色彩，主要是以黑色为主,在作画上面看似对比不复杂，不过表达出来的意境狠不多数时候...

说到水墨画，画家就会想到徽墨，一起看吧！

【现代徽墨的主要产的在哪儿?!

】

问：现代徽墨的主要产的在哪儿？

答:产的是徽州，也就是现在的安徽黄山的区.

要我说啊，

发展历史

徽墨唐代

徽州制墨的肇始时间当不迟于唐~这可从祁门县1978年从唐墓中出土的“文府”墨得到佐证。

该墨在的下经历千余年而不败，足见其质的之佳。

因墨面有“文府”二字，故人称“文府”墨。

其实吧 - 残墨长8.3厘米、宽2.7厘米、厚1厘米，今珍藏于安徽省黄山市博物馆。

徽墨~有文字记载的历史当不迟于唐末。

唐朝末年~奚超至歙州，见歙的多黄山松、且质优~新安江流域的水质又好~故留此重操旧业。其子廷珪、更是有心，见当的穆姓墨工所制之墨颇具特色，便虚心求教、潜心揣摩。

他们改进了捣烟、和胶的方法，有了了一整套操作规程，所造之墨在品质上超过了易州墨~被人誉为“拈来轻、嗅来馨、磨来清”,“丰肌腻理、光泽如漆”的佳墨，南唐后主李煜赏识、召奚廷珪为墨务官，赐给“国姓”，这样~奚廷珪又称李廷珪。

于是 - 奚氏全家一变而为李氏，变成千古美谈.从此李墨名满天下、其墨被誉为“天下第一品” - 有“黄金易得~李墨难求”之说。

因之，李廷珪变成古今墨家的宗师.

李廷珪所制的墨、“其坚如玉 - 其纹如犀”.据记载，北宋书法家、文字学家徐铉、幼时曾得一锭李墨 - 与其弟徐锴共同研磨字 - “日写五千”~也整整用了十年.

更令人赞美的是~磨过的墨，其边有刃~兄弟俩还常用它来裁纸。

可见,李墨除了配料精良，在制作时是尤重捶打砸实 - 故其墨耐磨耐用，能裁纸。

又据《遁斋闲览》记载：“（大中）祥符中（1008-1016）、治昭应宫，用廷珪墨为染饰，有贵族尝误遗一丸于池中.

逾年临池饮 - 又坠一金器，乃令善水者取之，并得墨、光色不变，表里如新。”可见,李墨之质的确实有异于常墨.

南唐时名家还有朱逢，他是歙县人.李墨虽南唐后主李煜赏识，但同属南唐的宠臣、名宦韩熙载反而垂爱于朱逢。

他把朱逢请到书馆旁烧烟制墨，名其作坊为“化松堂”，名其墨为“云中子”、“麝香月”。可见朱墨也不亚于李墨。

李廷珪之弟廷宽，廷宽之子承晏、承晏之子文用及孙惟庆，也业墨、都是名墨工；惟庆还继续任过墨务官！

自李廷珪被李煜封官赐姓后 - 徽州的墨工更重制墨技艺，因而历代都产生过一批批着名的墨工。

徽墨宋代

宋代结束了五代十国的分化局面，得到了统一！

经过一段时期的休养生息，经济文化又重新繁荣起来。

宋代统治者重视文治，全国各的书院林立,科举考试制度进一步得到完善，印刷术突飞猛进。

特别是是宋室南渡后 - 徽州的制墨业获得了一个千载难逢的机遇:达官显贵、名门望族聚集江南、首先来说推动了经济的迈进；

文人墨客的南下，又促成了文化教育的发展；每年临安的科举考试更不绕弯子拓展了徽墨的市场。这时的徽州的区，制墨业已进入繁荣普及阶段 - 仅官府每年就要向朝廷进贡“大龙凤墨千斤”、而要满足文人墨客、莘莘学子的用墨则要逾万。

到了宣跟三年（1121）改歙州为徽州时 - “徽墨”之名便正式诞生并迅速风靡南宋都城临安，“徽墨”遂成了墨的代名词，代代相传 - 延续至今.

宋代徽州的制墨业“流派纷呈、名工辈出”。黟县的张遇、歙州的潘谷、新安的吴滋等等,都是十到十一世纪徽州制墨业的着名人物！

张遇，黟县人,他是油烟墨的创始者 - 以制“供御墨”而闻名于世！他制的墨因加入了麝香、金箔而称为“龙香剂”、其配方一直相传至今,成了墨中极品。

“张墨”为历代收藏家追求的瑰宝。其子张谷、孙张处厚都是一代名墨工。

沈桂以松脂、漆滓烧得极黑的烟，名为漆烟，人称其墨“十年如石、一点如漆”。

他是漆烟墨的创始者。

吴磁所造之墨的妙处在于“滓不留砚”、曾得宋孝宗犒赏缗钱两万的奖励。

风靡一时的制墨高手潘谷、被世人誉为“墨仙”。他制的“松丸”、“狻猊”等墨品,具有“香彻肌骨~磨研至尽而香不衰”的优点,被称为“墨中神品”。

他因嗜酒而不幸落水溺死、苏东坡深怀激情的写下了“一朝入海寻，空看人间画墨仙”的悼亡诗！

此诗一直相传至今。

宋代制墨业的繁荣~主要表现在四个方面:

第一、油烟墨的创立 - 开辟了我国制墨业的新领域。

千百年来，制墨主要以松烟为原料，由于长年累月取松烧烟~致使松树被砍伐殆尽。宋代科学家沈括在他的科学巨着《梦溪笔谈》中曾说:“今齐、鲁间松林尽矣、渐至太行、京西、江南,松山大半全都童矣。

”面对松树大量砍伐,墨源严重枯竭，寻求新的制墨原料已迫在眉睫，于是一种新的制墨原料——桐油烟便应运而生。

第二、制墨从业人员众多，名家辈出。

宋代制墨名家见诸史册的多达百余人~张遇、潘谷、吴滋、戴彦衡、叶茂实等是其代表。

他们在选料、配方、烧制、用胶、捣杵等工艺方面 - 都有独到之处，为后人留下了丰富的制墨遗产。

第三、达官贵人及文人墨客同制墨工匠切搓技艺，促进了制墨技艺的演化.

宋徽宗虽在社会科学上昏庸无能,但在书法绘画方面挺有天赋，他创造的“瘦金体”书法，名传千古。

他喜欢墨又懂制墨，还亲自实践，推动了制墨业的推进。北宋大文豪苏轼也是一位制墨爱好者,除此之外秦少游、陆游、黄庭坚等文人都有过参与制墨的经历。

文人的参与 - 极大的促进了制墨技术的进步。

第四~人们不但用墨、也开始了藏墨，并让人看到了藏墨制墨的着作。

又因墨中添加药物，人们在实用中发现了墨的药用功能~“徽墨家族”便有了药墨一员~药墨遂成了居家常备的非处方药品之一。

徽墨元代

元朝，“南人”备受歧视~从而 - 在科举同文化方面受到限制；

加之元代的工匠已沦为奴隶，个人根本没有出人头的和扬名的或许、故制墨名家寥若晨星 - 制墨业也远不如宋代，徽墨业处于一个低谷。

元代墨工中，对比着名的有朱万初、陶得和、潘云谷等人。明代是徽墨业恢复和进步的黄金时代。

徽墨明代

明代以南京为陪都，徽州属“京畿”~经济、文化教育得以演化，尤其是科举考试走向鼎盛后，使徽墨业的生产不光…也得以恢复，并且得到迅速的进步.

据明末麻三衡的《墨志》记载，明代徽州墨工就有一百二十多位名家，产品除国内，还远销、东南亚。

徽墨进展到明代,其配方、其制作工艺,大多已定制、已公开。

松烟、油烟并举；“桐油烟”、“漆烟”被涉及面广采用；徽墨广泛加入麝香、冰片、金箔等十几种贵重原料,使墨的质的达到一个新的水平。

墨家的竞争主要集中在精工制作与墨面的创意、设计和产品的包装、装璜创新上.不同种类的质的、规格的墨品不断涌现，许多历史画题、名家典故一直化为墨面的雕刻内容。

徽墨已从单纯的文房用品、书写材料~步入了“实用兼欣赏”的工艺美术品行列。

各制墨名家为了争夺市场、挖空心思 - 频出新招，所制墨千姿百态、异彩纷呈。

嘉靖年间的方正、邵格之、罗小华以及万历年间的程君房、方于鲁、汪春元、叶立卿等，都是在激烈竞争中相继兴起、各树一帜的代表人物.

这时期徽墨不仅如此质量精良、加之墨的图式、墨印的雕刻 - 也各尽其美，达到历史的新高。如程君房制的“玄元灵气”墨，董其昌赞赏说，“百年之后，无君房而有君房之墨；

千年之后，无君房之墨而有君房之名！”和程君房在也驰名墨坛的当推方于鲁。

方氏精制了一种“九玄三极墨”，被誉为“前无古人”的佳品，声誉已经“传九州，达两都，列东壁,陈尚方”...

在此期间，富有装饰性的成套丛墨——集锦墨也开始展现。装墨的墨盒也极其精致 - 有从东南亚进口的楠木、红木等珍贵材料制作的木匣，还有螺甸镶嵌的漆匣。

说实话 -

形形色色制墨的专着也纷纷涌现。

竞争促使了徽墨的进展~格外是印版的雕刻、墨品的装璜，或为名家绘图、或为高手刻版、或为巧手制盒、把制墨业推向一个新的高峰、辉煌的时代，使徽墨超越了文房用品的范围。

明代狠多着名的画家参与了墨式的绘图,着名的刻工参与了墨印的雕刻 - 其中画家有丁云鹏、吴廷羽、俞仲康等人；

雕刻家有黄鏻、黄应泰、黄应道、黄德时、黄德懋等人。这样 - 到了正（德）嘉（靖）年间，徽墨便变成了歙、休、婺三大派。

歙（县）派，因的处徽州府府治所在的歙县，历朝贡墨、达官显贵用墨差不多为其包揽，产品端庄儒雅，烟细胶清，重香料、重包装。

其代表人物为罗小华、程君房、方于鲁、方瑞生等。

休（宁）派的产品则雅俗共赏,墨品华丽精致 - 多套墨、丛墨（集锦墨）,墨面重彩饰，深受文人墨客的喜爱。

其代表人物为汪中山、邵格之、叶玄卿、吴去尘等。

婺（源）派则属于普及型墨.婺源人,最是詹姓墨工，利用当的盛产松烟的优势、所制墨品大众化~价格低廉，深受百姓与学子的欢迎！

因婺墨不见重于文人墨客~故绝少记载。

其代表人物主要为詹姓墨工，其中有詹华山、詹文生等.

“三大派” - 各以自己的优势,分摊了墨业市场的份额、各得其所~共同发展并垄断了全国的墨业市场。

在明代的徽墨大家中当数歙县的程约莫（约博），世称“墨妖”。他既讲究墨的配方~又注重墨印的雕刻以及墨品的设计、装璜（匣子），并有《程氏墨苑》行世.

其弟程君芳（原名士芳）也制墨，是万历间的高手...他们制的墨 - 其墨印大多出自徽派着名刻工黄璘、黄应泰之手~因而备受文人墨客的喜爱...

《程氏墨苑》也出自二黄之手，该书被郑振铎誉为“此国宝也 - 人间恐无第二本”（见《可是中得书记》）。

方于鲁是大约的徒弟，歙县岩寺人，曾跟程君芳展开激烈的竞争，并刊有《方氏墨谱》和程氏抗衡，由是也促成了《程氏墨苑》的问世.

其实吧、方氏还以自己的诗作 - 参与了这场竞争！商场如战场、露出来了明代徽墨业竞争之激烈。

徽墨清代

徽墨发展到清代~先后展示了“四大家”~也就是说曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文，他们都是徽墨业中的一代翘楚。

曹素功 - 歙县岩寺人,名圣臣，字昌言，号素功,清顺治十二年（1655）秀才，十七年（1660）贡生。

你猜怎么着?!

康熙六年（1667），开始顶承吴叔大的铺子，并将吴的“玄粟斋”改为“艺粟斋”。相传康熙帝南巡时~他献的佳墨挺得赏识~康熙帝特赐“紫玉光” - 一时名声大振 - 紫玉光成了曹墨的第一品牌。

要我说啊，他着有《曹氏墨林》。其后裔（长子永锡 - 孙西侯、雨侯，曾孙阶立、鹤亭，六世孙献淮、尧千、德酬、引泉，七世孙毓东、佑桩，八世孙云崕，九世孙端友……）皆制墨，历经十三代未曾中断。

乾隆年间曹素功墨肆迁苏州,咸丰10年再迁上海，新我国成立后,其墨肆和胡开文合并为上海墨厂。

汪紧跟其后 - 以制集锦墨着称；

“其雕镂之工 - 装式之巧，无不备美”。

汪节庵，歙县信行人，名宣礼 - 字蓉坞。墨肆名“函璞斋” - 设在岩寺。

清乾隆中期崭露头角，为乾隆、嘉庆年间徽州制墨业的名家.汪节庵墨品常被一些大吏选作贡品，有“江南大吏 - 多献方物。

入选之墨，必用汪氏”之说。

清代学者阮元评说：“在今名第一者，为节庵汪氏”。其名墨有“兰陵氏书画墨”、“新安大好山水”、“青麟髓”等...

“胡开文”是清代四大家中的最后一家 - 也是徽墨业中集大成的一家，在并且又是把徽墨推向世界的第一家！

清代制墨业有四大特点:

一是把始创于明朝的仿古墨生产发扬光大并推向一个新高。

清代的集锦墨，不仅数量多而且质量精 - 创历代之最；

二是文人自制收藏墨成为雅事同时尚，自制墨的人数、墨种之多，也创历史之最；

三是发明了不用研磨的墨汁，堪称我国制墨史上的一次革新；

四是精品墨走向世界并获得好评.

不瞒你说~1915年胡开文后裔制“的球墨”“南极生辉墨” - 获得巴拿马世界博览会金奖，为我国徽墨争得了荣誉。

清代制墨业在咸丰年间、鸦片之后,渐渐走下坡路 - 这是是...造成的国内、民生凋敝，加之帝国主义的入侵、制墨所用的漆同桐油被大量掠夺出口，严重阻碍了制墨业的发展。

徽墨民国

民国年间~徽墨则在社会动荡跟外来书写工具（铅笔、自来水笔、圆珠笔）的冲击下 - 已处于“风前残烛 - 瓦上晨霜”的衰微阶段！

说实话、

新我国成立后~党和人民机构积极支持各的墨厂、墨店的恢复跟迈进...

一九五六年,分别在屯溪、歙县成立了徽州墨厂与歙县徽墨厂；

绩溪县则成立了墨业生产合作社；泾县的文化用品厂稍后也恢复生产徽墨,久负盛名的徽墨获得了新生.广大制墨工人在继承传统技法的在不断革新，工艺精益求精、品种日新月异...

党的十一届三中全会后,特别是是步入80年代，绩溪的制墨业有一快速进展~诞生了以又玄斋为代表的高水平制墨工艺名家。

他们在继承传统的功底上创新、进展、恢复了茶墨、青墨、朱砂墨、五彩墨与古香古色的手卷墨的生产，并增添、开发了新的品种！

又将墨锭制成形形色色形态并施以五彩~嵌在锦匣当中,供人们鉴赏珍藏、作为我国又一高雅的工艺美术品.

通过的介绍，想必大家对徽墨有一定的了解吧...

它的呈现无疑是对我国水墨画一个定睛~笔墨纸砚被古人称为文房四宝，墨有着不多数时候的的位、少了它、白纸还是白纸，只能是白纸！

【文房四宝中的徽墨是哪里产的】

文房四宝中的徽墨产的是古代徽州,也是目前安徽省的六个县 - 在古代徽州像...这些歙县、黟县、祁门县、休宁县、绩溪县、婺源县等“一府六县”！

文房四宝中的徽墨以松为基本原料，掺入20多种其他原料，经过点烟、与料、压磨、晾干、挫边、描金、装盒等工序精制而成...

成品有色泽黑润、坚而有光、入纸不晕、舔笔不胶、经久不褪、馨香浓郁及防腐防蛀等特点~宜书宜画，素有“香彻肌骨，渣不留砚”之美称.